Seal diz que cantar 'Kiss From a Rose' é um 'campo minado'

Vestido com um macacão verde folgado, com as unhas pintadas de preto, Seal se endireitou atrás de um microfone em um estúdio de ensaio de Van Nuys e balançou sua cabeça careca enquanto sua banda de cinco pessoas abria caminho na introdução de sua música "Fast Changes". "

A melodia de folk-soul intricada e arejada dificilmente é a faixa mais conhecida do LP autointitulado de Seal de 1994, que vendeu 4 milhões de cópias nos Estados Unidos, ganhou uma indicação ao Grammy de álbum do ano e desmembrou o Hot 100. Beijo de uma rosa." Mas em uma tarde recente, o cantor britânico de 60 anos estava se preparando para uma turnê destinada a comemorar as três décadas desde que ele estreou em 1991 (também intitulado "Seal") e seu sucessor.

Assim, o corte profundo.

Ouvir os dois primeiros álbuns de Seal, ambos feitos com o produtor Trevor Horn, é obviamente maravilhar-se com a beleza bruta de sua voz, com seu estilo áspero e sua promessa de carinho de um amante. No entanto, os discos também apresentam um argumento presciente sobre a porosidade das linhas de gênero à medida que se movem entre a pulsante dance music ("Crazy"), o rock acústico com toque de blues ("Whirlpool"), luxuosas baladas com tochas ("Don't Cry") e trippy gospel-funk ("Future Love Paradise").

Música

Dos clássicos da era Brill Building aos clássicos da tempestade silenciosa dos anos 80, as canções de Weil, muitas escritas com o marido Barry Mann, tornaram-se parte do tecido da vida americana.

Para a turnê, que termina na noite de quarta-feira no Greek Theatre, Seal voltou a trabalhar com Horn, 73, que está atuando como diretor musical do cantor e que está abrindo shows com sua banda new wave dos anos 80, Buggles, famosa por "Video Killed the Radio Star". (Além de seu trabalho com Seal, Horn é conhecido por produzir discos de Yes, Pet Shop Boys e Frankie Goes to Hollywood.) Os dois britânicos, que moram em Los Angeles há décadas, sentaram-se durante uma pausa no ensaio para discutir sua longa parceria. Estes são trechos editados da conversa e de um telefonema subsequente com Seal.

Quando você visitou LA pela primeira vez? Seal: Em 1990, porque Trevor sugeriu que seria bom para mim vir para a América para conhecer diferentes músicos. Olhando para trás agora, posso ver que na verdade eu era bastante tacanho em termos do que pensava ser possível. Eu tive a ideia de fazer uma espécie de disco legal e descolado que todos os meus amigos gostassem, mas provavelmente não venderia s—.

Trevor, qual foi a sua ideia? Trevor Horn: Eu estava hospedado em uma casa em Fryman Canyon - é a casa de George Clooney agora, embora não fosse naquela época. Consegui um negócio barato porque os proprietários não podiam alugá-lo. Então eu peguei e, no minuto em que entrei, puxei todos os móveis para fora e assustei completamente os proprietários. Eles apareceram: "O que você está fazendo?!" Eu disse: "Estou montando um estúdio no seu salão de baile".

Foi mesmo para trabalhar em "Crazy", não foi? Porque você trabalhou na música com Guy Sigsworth e conseguiu alguns sintetizadores muito bons, e então trabalhamos com Tim Simenon e conseguimos a parte intermediária da bateria. Mas ainda não tínhamos o registro. Eu sabia que teríamos que trabalhar muito nisso e pensei que seria bom para Seal estar aqui. O engraçado é que, quando ele chegou, tentei uma abordagem diferente para "Crazy" - fiz um pouco como Jimmy Jam e Terry Lewis. Seal disse: "Olhe para mim - você acha que eu poderia passar para aquela faixa?" Estava completamente errado. Então diminuímos a velocidade, fizemos algumas coisas e, no final, nos divertimos muito. Alguns momentos maravilhosos, 3 horas da manhã no canyon. LA é assim.

Onde você estava hospedado, Seal, enquanto Trevor estava na futura mansão de Clooney? Horn: Você está brincando? Ele tinha o quarto de hóspedes. Estávamos todos lá. Então voltamos para a Inglaterra. Isso foi um pouco deprimente.

Seal: Um disco soa como o tempo que você o fez. É isso que quero dizer sobre Trevor tentando ampliar minha imagem e ver diferentes possibilidades, seja na hora na casa de George Clooney ou saindo com uma garota no Sunset ou sendo pego no aeroporto por uma limusine que Trevor havia enviado para mim , que era maior do que qualquer casa em que eu já morei. São todas essas experiências que realmente fazem o álbum.